法國建筑師讓·努維爾(Jean Nouvel)建筑設(shè)計作品賞析:讓·努維爾是大家不太熟知的建筑大師,或許他太過低調(diào),拒絕過度曝光在聚光燈下,卻專注著他熱愛的建筑事業(yè)。但其實(shí)他是一位高產(chǎn)建筑師,全世界都遍布他的作品。
2019.11.7日,上海當(dāng)代博物館PSA開啟了一輪建筑大展。法國建筑師讓·努維爾(Jean Nouvel)將自己的作品用電影的方式搬進(jìn)了PSA的展館中。
本次展覽并非一次常規(guī)的建筑展示,努維爾將把展廳轉(zhuǎn)變?yōu)橐婚g飽含光影力量的劇場。這個劇場將首度公開一部由努維爾擔(dān)任監(jiān)制的長達(dá)三個半小時的電影,同時展出6件以建筑為原型的藝術(shù)作品,讓觀者沉浸式體驗(yàn)這位建筑師設(shè)計實(shí)踐背后的所見與所想,從而進(jìn)入其思緒和情感的歸屬之地。
努維爾時常提及建筑師和電影導(dǎo)演的角色是類似的,創(chuàng)作建筑的過程如同拍攝一場電影?;诒敬沃袊渍沟钠鯔C(jī),讓·努維爾實(shí)現(xiàn)了自己的 “導(dǎo)演夢”——他的首部電影將在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館全球首映。影片長達(dá)三個半小時,拍攝了努維爾在世界各地的逾百個建筑項目。透過詩意的分鏡和交叉蒙太奇,伴隨著建筑師本人夢囈般的旁白,這部電影將在光影交錯間漫漫映現(xiàn)努維爾過往的建筑生涯,折射出他對世界萬物及生命的關(guān)懷。
(部分摘自上海當(dāng)?shù)厮囆g(shù)博物館展覽介紹)
讓·努維爾是大家不太熟知的建筑大師,或許他太過低調(diào),拒絕過度曝光在聚光燈下,卻專注著他熱愛的建筑事業(yè)。但其實(shí)他是一位高產(chǎn)建筑師,全世界都遍布他的作品。他曾獲得過2008年普利茲克獎。2019年刷爆朋友圈的“阿布扎比盧浮宮”以其令人驚嘆的空間營造和鬼斧神工的光之利用,讓全世界為之瘋狂。
你可能認(rèn)為這樣偉大的人物,肯定是從小就懷揣著建筑夢吧!那你就錯了,他的童年并沒有做建筑師的夢想,就像安藤忠雄曾經(jīng)是拳擊手,藤本壯介想成為愛因斯坦那樣的物理學(xué)家一樣,讓·努維爾小的時候?qū)L畫著迷,想要成為一名藝術(shù)家。在長達(dá)2小時的影片里他提到了他的童年,其實(shí)由于父母都是從事教育行業(yè),所以藝術(shù)并不能算是可以養(yǎng)家糊口的職業(yè),無奈之下,他選擇了建筑,這個看起來不那么危險并且正統(tǒng)的職業(yè)。
在展覽中,展示有6個模型,分別為《盧塞恩文化和會議中心》、《拉德芳斯之端》、《柏林老佛爺百貨商店》、《卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會》、《紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館西53街53號玻璃塔》,以及《無盡的塔》。這些模型摒棄以往的模型材料,只用單一的亞克力蝕刻的方式,將建筑的輪廓和內(nèi)部細(xì)節(jié)抽象的勾勒出來,保持了建筑模型和此次展覽的影片的一致性的格調(diào),讓建筑本身增添了些許空靈和神秘色彩。
《盧塞恩文化和會議中心》
《拉德芳斯之端》
《柏林老佛爺百貨商店》
《卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會》
《紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館西53街53號玻璃塔》
《無盡的塔》
(以上圖片摘自:藝術(shù)眼ARTSPY.CN)
“我覺得他還蠻真誠的,因?yàn)榻ㄖ鋵?shí)是特別難被表達(dá)。因?yàn)榕S爾想的特別復(fù)雜,又不想用常規(guī)的建筑師的圖紙模型,所以他用了一個有點(diǎn)極端的表達(dá)方式;因此我也覺得他心里有個藝術(shù)家的夢想,這個展覽其實(shí)像是一個藝術(shù)家干的事情。這6件藝術(shù)作品則是某種精神招魂術(shù),表達(dá)建筑的核心其實(shí)是精神性。” ——王澍
努維爾的建筑有非常高的藝術(shù)價值,每一件建筑作品他都視為藝術(shù)作品。尤其是對空間元素(光、空氣、水、聲音)這些藝術(shù)家常用的元素,他收集起來,并將他用在建筑空間中,這些元素的加入,極大的豐富了建筑語匯,使得他的建筑風(fēng)格多元且深刻。讓我們來看看他那些著名的建筑吧!
阿布扎比盧浮宮
項目地點(diǎn):Saadiyat島,阿布扎比,阿拉伯
建筑材料:石材、鋼、混凝土
盧浮宮的建筑形制是遵循傳統(tǒng)的阿拉伯穹頂結(jié)構(gòu)建造的,穹頂用鋁編織成類似蜂巢的孔隙結(jié)構(gòu),這種孔隙結(jié)構(gòu)是為了適應(yīng)島上獨(dú)特的氣候特征而設(shè)計的,一方面孔隙可以調(diào)節(jié)館內(nèi)氣候,透過孔隙的光線進(jìn)入展廳中,營造出獨(dú)特的“光之雨”的視覺景觀;一方面孔隙的形態(tài)又帶有阿拉伯文化符號特征。到了晚上,透過孔隙還能看到星空。
和巴黎盧浮宮不同的是,這棟建筑讓水流入其中,而穹頂之下的展館,展廳可以根據(jù)展覽特征改變,內(nèi)部巨大的空間可以容納更多展品,庭院、走道都可以用來陳列。當(dāng)然水作為元素引入館中,夏季的時候也可為室內(nèi)降溫,節(jié)省能耗。
KKL盧塞恩文化和會議中心
項目地點(diǎn):巴黎
建筑材料:鋼、混凝土、玻璃、銅
KKL的建筑特征是具有一個銅質(zhì)的巨大屋頂,伸出至水面。因?yàn)樽畛跖S爾的想法是把建筑以船的形式直插入湖中,但是這樣會破壞城市生態(tài),于是在重新設(shè)計的時候,努維爾將建筑底部推到內(nèi)部,將屋頂延長,于是形成了湖面被包容到建筑內(nèi)部的形制。屋頂突出建筑主體立面20米,不靠任何支持,因而在湖邊形成了典型的地標(biāo)。銅版的反射特質(zhì),將湖面和周圍燈光反射出來,像是湖面的倒影一樣。
阿拉伯研究中心
項目地點(diǎn):巴黎
建筑材料:鋼、混凝土、玻璃
讓·努維爾的典型作品是他對立面細(xì)節(jié)的關(guān)注,研究中心的建筑立面設(shè)計也不例外。IMA的主要特征和創(chuàng)新元素是南立面上先進(jìn)的響應(yīng)式金屬布里絲鞋底。努維爾對該系統(tǒng)的建議因其獨(dú)創(chuàng)性和對阿拉伯建筑原型元素mashrabiyya的增強(qiáng)而廣受好評。他從傳統(tǒng)的格子工作中汲取了靈感,這種格子工作在中東已經(jīng)使用了幾個世紀(jì),以保護(hù)住戶免受陽光照射并提供隱私。
他根據(jù)這種圖騰,設(shè)計出了一種類似相機(jī)快門的控光孔,并集合了數(shù)百個光敏膜片,可根據(jù)外部光線大小調(diào)節(jié)進(jìn)入建筑物的光量。在鏡片閉合的各個階段,又能形成變化的幾何圖案,如正方形、圓形和八邊形。如此將傳統(tǒng)圖案和現(xiàn)代科技相結(jié)合的方式,為建筑節(jié)能和藝術(shù)的結(jié)合提供了范本。
或許,建筑設(shè)計風(fēng)格不盡相同,讓·努維爾卻將藝術(shù)與建筑結(jié)合的天衣無縫,他孜孜不倦、追求極致的態(tài)度值得我們思考和學(xué)習(xí)。